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钟志源《清风》汉白玉雕塑石雕狮子

钟志源《清风》汉白玉石雕狮子雕塑

最近,有雕塑家称:“石头的造假可能小很多,而铜的雕塑因为是铸造的,所以理论上有被复制的可能性。”由于目前雕塑市场在国内尚未成熟,多数藏家对雕塑的认识还处于懵懂阶段,这一提法引发了强烈关注。那么,石雕真的不容易复制吗?石雕和铜雕在艺术表现力和收藏价值上,有什么样的差异性?收藏雕塑应该注重哪些方面的要素?业界专家进行了详解。

文、图/记者江粤军

广州雕塑院院长 许鸿飞:铜雕更“保真”,石雕易“失真”

我不认同铜雕较石雕容易复制、造假这种说法。就雕塑艺术本身而言,我觉着铜雕比石雕更容易展示艺术家的思想,且石材具有很强的局限性。

无论石雕还是铜雕,都需要模型。而铜雕是从原稿倒模出来的,基本能保证九成的准确性,这才是“保真”; 而石雕是对着原作来敲石头,始终会存在偏差。能达到八成的相似度已经不错了,有时只能得到六成的效果,这反而是“失真”了。

其实,铜雕的表现力比石雕要丰富太多了,种种飞跃、腾跳的轻巧动作,只有铜雕能做出来。譬如要做一匹马腾空而起,用一条腿支撑整件作品;或者一个人单脚站立,还举起另一个人,石雕是无能为力的,因为石材只能展现一些整体的语言,像蹲着或趴着的动作,除非玉石中的翡翠,因为硬度跟金属相差无几,才有接近于金属的广阔表现空间。可见,石材的缺陷或说局限性很明显。即使是汉白玉看起来很漂亮,就艺术感染力而言,也并无优势汉白玉打磨得太光滑了,看起来会特别像工艺品,而且不小心摔到地上,就缺胳膊断腿的了。

有人可能会诟病,铜雕因为沙眼问题,放久了恐怕要生锈。这样的认识也很肤浅。收藏一定要看重名家,注重艺术品牌。人们购买雕塑作品,买的是艺术家本身的创造性,而不是材料的价值。毕加索用一块烂铁做的作品,也比一位无名小卒用黄金做的东西要珍贵得多,因为毕加索本身已经赋予了这块铁以知名度和创造性。我们看看国外著名的博物馆就知道,德加的一些雕塑,放到现在已经非常陈旧了,却仍然是馆藏宝贝,不会因为几个沙眼就身价大跌。单纯的技术问题是可以假以时日慢慢解决的,不必过分强调,只有工艺品才越发关注表面的光洁度等琐屑问题。

进一步讲,铜雕的造假,又能获利多少呢?大家都知道,按照国际惯例,限量八到十件的雕塑复制品都属于原作。像罗丹的《思想者》,原作有10件,如今已散布到世界各地,美国、法国、韩国、日本都有。再做赝品与十件真品“竞争”,恐怕生意不好做吧?即便市面上真有一些铜雕是拿了原作去翻模,明眼人一看也能辨别出来。

中国工艺美术协会雕塑专业委员会秘书长、《雕塑》杂志执行主编 宋伟光:汉白玉雕塑易变黑难清理

其实,每种材质都有其优势和局限性,可谓各有千秋,有不同的适用范围。探讨石雕和铜雕的差别,主要应该着重于材质与艺术表现力之间的关系,而无需过多地担心无休止复制和造假。但是,石雕和铜雕相比,养护难度较大。

雕塑中所用的石材,通常以花岗岩为主。由于花岗岩硬度非常高,稳定性强,很难被空气中的酸性物质腐蚀,又比较适合于陈列在开阔的户外空间,因此,经常用于表现永恒的、稳定的题材,像纪念性的雕塑,多数都采用石材。中国古代,石材也是普遍被使用的,像汉代的园林雕塑、陵墓前的大型纪念雕塑,以及唐代的石窟艺术,都以石雕为主。

而铜雕也有它特殊的语言,古铜色本身就给人一种充满文化内涵的感觉,本身的质感又带有一种力量冲击,因此虽然相对容易受腐蚀,也仍然被用于大型的户外作品。而且,铜雕的表现力非常强,架上雕塑就是以铜雕、木雕等为主流了。南方的汉白玉,像四川、云南等地出产的,质地非常细腻,灯光从作品的背面打入,可以看到温润如玉的感觉,非常不错。但汉白玉只有在室内才比较好养护,放置于庭院中,很容易就发黑,而且一经变黑会很难清理。就是花岗岩的石雕也并非无懈可击。有些石材不太好的,容易出现裂缝;或者石线在风雨的侵袭下,也会变黑。

铜的弱点则在于会氧化,如果铸造工艺不过关,铜雕作品就会出现沙眼,泛出绿色的斑点,长期经受风雨的话,会慢慢锈化。但只要铸造时质量过关,出现锈斑的几率并不高,这几年铜雕的监控也比较严格,这种情况已经很少见。

还有人觉得目前中国的艺术品市场比较混乱,怕雕塑家的铜雕模板一直保留着,复制品会源源不断流出。对于国内的著名雕塑家而言,他们也会严格遵守国际惯例,自我控制。如果有人偷着翻铸著名雕塑家的作品,他肯定是要拿起法律武器维权的。

因此,收藏雕塑首先要判断这件东西是好的还是差的,是名家的还是普通作者的。如果是名家的铜雕,所用的材质通常都不会差,大可放心。

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